作为一(📮)部“多声(shēng )部现代史诗(🔫)剧”,《野人》“本土化”的“史诗剧”艺术样式掩盖不了(le )其(qí )“史诗性”的缺失,从而窥见高行健“完全的戏剧”理论的负面效应之(zhī )一(yī ),即对戏剧文学优良传统的摈弃。

一心想要揭露社会阴暗丑恶的新闻记(🕓)(jì )者罗伊德被安排采(🐰)访罗杰斯先生，作为杂(🥎)志新一期的英雄人物(⛩)专题报道(dào )。

接着故事(🍴)另起一段，讲述女主角(🥢)、勘探队员斯男，从内蒙古回京之(zhī )后(hòu )，先去见了一个男人，两人在宾馆终结了一段恋情。

史蒂芬（阿伦·瑞(ruì )克曼 Alan Rickman 饰）是一名酒商，为了挽救自己岌岌可危的酒庄，他四处游历，寻访美酒。

五(🤜)个姐妹都同样向往着(✅)自由，她们找到了一种(⛄)突破这囚牢的(de )方式。

去(🏌)除传统的资本主义与(🙎)男性的函数关系“向女(❤)人出卖身体和笑(xiào )的(de )这些男性违背了资本主义三角顶点最忌讳厌恶的事，而这能被大家堂(táng )而(ér )皇之地接受，为了资本，价值观的存在意义面目全非，甚至面临着崩(bēng )溃(kuì )。

背叛横刀划开的(🏒)伤害，流逝在那夏天燥(🛎)热与不安的空气里，在(👕)跑道(dào )上扬起的灰尘(🏞)里，湿润的双眼里，心碎(🚊)的痛楚里……。