二战后(hò(🥘)u )日本都市的芸芸众(👲)生相，通过村上野狗(📘)一般锐(ruì )利的双目(💨)交替呈现……。

和女(✋)主人们尽情享乐(lè(⛲) )，利用喝酒的本事也(🎪)好，身体也好——这样一份特殊(shū )的工作赚得钱，暗地里打着算盘榨取女主人们(men )金钱的男人们，他们的内心世界会是怎么样的(de )呢？ “现在首尔江南核心不是娱乐，而是所谓(wèi )花柳界！资(♑)本主义的海市蜃楼(💗)只是个浮华的影(yǐ(🦏)ng )子，追逐的欲望越想(🔵)要接触就越不能得(🦋)到”素(sù )材的轮廓逐(🎡)渐清晰了，资本主义的深入发展使得金钱(qián )的欲望扩张、歪曲到何种程度？怀着这样的疑(yí )问，尹钟彬私底下在釜山朋友的引荐下他认识(shí )了当地的一家酒吧老板，甚至“伪装”成服务(wù )员在酒吧干了(💉)一个月，接触了很多(👑)真实的男公(gōng )关工(🥎)作者和他们的家人(🌋)，最初以“野兽男孩”为(🔚)名写了本片剧本的(🧔)草稿。

丈夫无意中发现了妻子的(de )婚外情，接下来的故事出人意料，结局令人伤(shāng )感。

作为一部“多声部现代史诗剧”,《野人》“本土化”的“史诗剧”艺术样式掩盖不了其(qí )“史诗性”的缺失,从而窥见高行健“完全的戏(xì )剧(🎱)”理论的负面效应之(🐗)一,即对戏剧文学优(🚯)良传(chuán )统的摈弃。

去(♋)除传统的资本主义(💽)与男性的函数关系(🥝)“向女人出卖身体和笑的这些男性违背了资本主(zhǔ )义三角顶点最忌讳厌恶的事，而这能被大家堂(táng )而皇之地接受，为了资本，价值观的存在意义(yì )面目全非，甚至面临着崩溃。

尼采见到此番情(qíng )景，挤进人(🍢)群，冲到马匹跟前，阻(⭕)止住马夫，抱住马的(🍐)脖子，痛哭起来。

成瀬(🦈)との絶妙のコンビ(💦)を誇る主演の高峰(⛵)秀子は、その意志の強さを具(jù )現したような肉体で、やや陰影を欠く主人公(gōng )をはじけ飛ばすように演じ、他作品でのきめ細かな名演とは違った味わいを残す。